Контекст производње Комуникативни елементи и примјери

Тхе контекст производње То је универзум економских, емоционалних, политичких, религијских, друштвених и културних околности у којима је писац уроњен у продукцију књижевног дјела. Сваки текст има своје карактеристике: оне представљају идентитет дјела.

Свака књижевна продукција у својој унутрашњости има низ сигнала који омогућавају да се разјасни контекст у којем је настао. Контекст је фундаментални део књижевног стваралаштва јер лоцира читаоца, омогућавајући познавање догађаја који су условили реализацију текста, учвршћујући његов комуникативни карактер..

Контекст продукције манифестује се на различите начине у складу са књижевним жанром који покрива аутор. Постоји тип контекстуалне експресивности типичан за поезију, као и прича, роман или есеј; свака књижевна форма има архетип језика који ће се манифестовати.

Ако се, додајући претходним карактеристикама, додају ауторови обичаји и навике, оно што се односи на његову психу и комплексну мисао, суочавамо се са мрежом стварања са непоправљивим субјективним карактером, сама матрица која омогућава свакој рад је јединствен и непоновљив.

Индек

• 1 Комуникативни елементи у контексту производње и примјери
  • 1.1 Издавалац
  • 1.2 Лик прималац
  • 1.3 Друштвени контекст
  • 1.4 Књижевни трендови
• 2 Импликације
• 3 Референце

Комуникативни елементи у контексту производње и примјери

Сам по себи, сваки књижевни рад је комуникативни манифест, песма људском изражавању, начин преношења нечега на предмет или предмет кроз писани језик.

Текстуална продукција, као комуникативни чин који треба да пренесе идеју, има низ сопствених елемената који ће бити објашњени у наставку.

Издавалац

Није ништа друго него оно што је наручено да се произведе књижевно дјело, без обзира на жанр на који је ограничен или књижевни покрет којем припада. Његово стварање има суштински субјективни карактер, испољава своје компоненте искустава које је морало да живи.

Кроз свој рад аутор предлаже да испоље своју стварност, да пренесе како је интернализовао околности које су окруживале његово постојање до тренутка стварања текста..

Аутор може или не мора бити уроњен у рад, може бити онај који описује чињеницу извана или може бити дио стварности у нарацији.

Оно што мора бити јасно је да аутор испуњава кључну комуникацијску улогу: он је пошиљалац, без њега порука не потиче и, стога, комуникативни чин не би постојао. Он је задужен за шифровање поруке.

Пример

Један од трансценденталних аутора Хиспанских писама су Мигуел де Цервантес и Сааведра. Дугујемо му Кихот, најважнији писани рад Шпанаца.

Његово ремек-дјело описано је у Златном добу кастиљских писама и садржи снажан друштвено критичан садржај.

Лик прималац

Познат и као поетски прималац, је онај који прима књижевни рад и одговоран је за његово дешифровање, дешифровање поруке коју садржи.

Важно је да буде јасно да никада неће бити два једнака тумачења књижевног текста. Сваки субјект, сваки лирски прималац ће разложити поруку према својим искуствима.

У поезији је уобичајено чути песнике који кажу да кад заврше песму, она престане да буде њихова и постане особа која је чита..

Нешто веома слично претходном догађа се са осталим књижевним жанровима. Аутор остаје исти, али порука има толико тумачења као и људи који читају радове.

Лирски прималац може бити читалац или слушалац, без икакве корелације са драмом текста, или може бити део стварности дела, нешто веома уобичајено у поезији.

Примери

Прималац који није имплицитан (читач или слушалац)

Ово седиште заузимају сви они који су посвећени читању било ког књижевног дела драме, фикције или неизвесности, или који ће ценити неко позоришно дело (запамтите да је драмски текст део књижевне продукције) без да постоји ишта што би могло да буде у корелацији. На пример, ко тренутно чита Илиад или Одиссеи.

Имплицитни прималац

Одговара свима онима којима је књижевно дјело експлицитно усмјерено, примају га као своје и дају одговарајућу интерпретацију шифриране или кодиране поруке. Испод је песма у којој је горе наведено објашњено:

"За човечанство", из књиге О човеку и другим ранама света Јуан Ортиз.

Види како су нас подигли

да је човек отац свих ратова

још увек верујемо у мир.

Ценим колико су нас добро обликовали

да је једино створење за стварање затвора у сваком случају:

одјећа, куће, храмови, трговачки центри,

фабрике,

да облачи срамоту,

стратифи,

штити нас од нашег варварства,

отуђите нас са веровањима,

догме, шибице,

усредсредите се на мржњу шта је другачије,

одузимати другачије,

још,

са свим и тим,

усуђујемо се да говоримо о слободи.

Проблем ће увек бити људско биће,

да,

биће,

људско биће.

Овдје аутор објављује отворену посвећеност људској врсти. Прималац не мора нужно да буде једна особа.

Социјални контекст

Свако књижевно дело апсолутно је предмет друштвене контекстуализације. Друштвени контекст се односи и на пошиљаоца и примаоца поруке; Ово постаје условни медиј производње идеје и њеног прихватања. Контекст аутора никада се не поклапа са контекстом примаоца: постоје значајне разлике између оба.

Полазећи од горе наведеног, можемо говорити о два типа друштвеног контекста: друштвени контекст производње и друштвени контекст пријема.

Социјални контекст производње

Он нам директно говори о ситуацији писца. Сваки аутор је подређен економској, политичкој, религиозној, емоционалној и породичној стварности која директно увјетује његов рад.

Колико год се каже да постоје радови у којима се аутор не мијеша, биографске ознаке се увијек налазе у књижевним дјелима. Ове биографске ознаке су мали трагови о животу аутора.

Може се рећи да, када неко пише, постоји дефрагментација психе, и она се распада током читавог рада. Не постоји начин да се раздвоји писано писмо субјекта који га производи.

Пример

Јасан и упечатљив пример условљавања које производи политичка, социјална и породична ситуација у процесу писања је рад Дневник Анне Франк. Она изражава сурову стварност Другог светског рата и његове реперкусије на животе многих људи. Прочитајте га и вратите се у прошлост и живите оно што је живјела.

„Након тог тренутка, моја жеља да видим ноћ поново је превазишла мој страх од лопова, кућу у мраку и пуне пацова и пљачки. Сишао сам сам да погледам кроз прозор татиног уреда и кухиње. Многи људи воле природу, многи спавају повремено на отвореном, многи у затворима и болницама не виде дан када могу поново слободно уживати у природи, али мало људи воли нас они су тако одвојени и изоловани од онога што желе, и то је исто за богате као за сиромашне ".

Фрагмент оф Дневник Анне Франк.

Социјални контекст производње

Ово се директно односи на све околности које су укључивале живот читатеља прије него што се суочимо с књижевним дјелом. Нико нема исти рецептивни идентитет када чита текст. Сваки субјект је свет сам по себи, а то се манифестује са великом јасноћом у читању и књижевној интерпретацији.

Исти аспекти који условљавају писца условљавају лирски пријемник, само што је други случај повезан са начином на који је порука декодирана, како је примљена и интернализирана. Нешто тако једноставно као што је дугачак радни дан може утицати на декодирање текста.

Пример

Добар графички пример ће бити дат: у познатом универзитету групи студената инжењера додијељен је дио Кихот, оф Цервантес. Исти фрагмент био је фиксиран за другу групу студената Хиспанско-америчких писама. Текст је остављен на два сата.

Након протека времена, од обе групе је тражено да објасне шта читају. Резултати су били више него очигледни: иако су универзални радови књижевности, ученици писама показали су већу овладаност предметом у погледу инжењерства.

Студенти писама имали су предност контекстуализације, јер су били своје подручје студија. Међутим, и овде је сложеност теме, ниједан студент са обе стране није асимиловао текст на исти начин, постојао је договор да се изнесу закључци. Иако су постојале заједничке тачке, истиче се јединственост.

Други важан аспект је да би, ако би се достављени текст конструисао, прича била другачија.

Књижевне струје

Одговара покрету у којем је уоквирено књижевно дјело. Ова серија струја такође одговара на друштвено-политичке и економске аспекте, ограничене су реалностима различитих епоха људске историје..

У најпознатијим струјама налазимо модернизам, надреализам, авангарда и романтизам, а унутар њих и њихове ауторе. Треба напоменути да се жанрови (роман, кратка прича, поезија, есеј, позориште) не смију мијешати с актуалним.

У одговору на историјске потребе, књижевне струје садрже одређена правила која условљавају радове аутора. Ово је цењено иу теми иу естетици; можете видети утицај форме и супстанце у овим продукцијама.

Пример

"Де отоно", песма КСКСВИИ де Песме живота и наде (1905) песник Рубен Дарио.

"Знам да постоје они који кажу: зашто не пјевају сада."
са тим складним лудилом прошлогодишњег?
Они не виде дубоки посао сата,
рад минута и чудо године.

Ја, сиромашно дрво, произведено, за љубав повјетарца,
када сам почео одрастати, нејасне и слатке.
Већ је прошло време младеначког осмеха:
Нека ми ураган покрене срце! ".

Ова песма је уоквирена у ову струју модернизма, која је као своју премису децентрализовала осећај човека у односу на регионализам и учинила универзалним поетски осећај..

Рубен Дарио је желио прекинути с естетиком наметнутом књижевним романтизмом да једном заувијек укине нексус који још увијек постоји са шпанском круном на почетку 20. стољећа. Модернизам тражи универзалност и сматра се једним од најважнијих и најпродуктивнијих књижевних покрета у историји писама.

Импликације

Сваки рад ће увек одговарати на догађаје који су окруживали живот писаца и читаоцима ће бити прихваћени и сразмерно њиховим искуствима и интелектуалној припреми. Сваки писани рад, без обзира на пол или покрет на који одговара, је комуникативни ресурс.

Књижевно дјело ће имати исто толико значења колико и људи који га читају. Биће тачака у заједничком, али субјективна перцепција ће превладати, као резултат свих нагомиланих искустава субјекта пре суочавања са књижевним делом..

Књижевна продукција је интимна манифестација људске психе. Увек ће бити карактеристичан знак који ће омогућити да се виде особине личности аутора или самог живота. Не можете одвојити аутора од његове продукције, постоји дуготрајна веза између времена и простора између рада и писца.

Проучавање елемената контекста књижевне продукције омогућава да се у времену и простору лоцира на поузданији начин радови и, дакле, да се ухвати и декодира ефикасније порука коју садрже.

Референце

1. Куесада, Д. (2011). Књижевност и идентитет (н / а): Латински идентитет. Опорављено од: идентидадлатино.блогспот.цом
2. Аутор Контекст и књижевни рад (С. ф.). Шпанија: Е-дуцатива. Преузето са: е-дуцатива.цатеду.ес
3. Монтес, Р. (2007). Књижевна дела и њихов културно историјски контекст. (н / а): Генерална литература. Преузето са: литературагенералутем.блогспот.цом
4. Сегура, С. (2017). Контекст продукције и пријема књижевних дјела (н / а): Блог професора Сергиа Сегуре. Опорављено од: сергиоестебансегура.блогспот.цом
5. Контекст производње (2015). (н / а): Википедиа. Преузето са: википедиа.орг