Типови и примери лирских ставова

Тхе лирски ставови су различити начини на које поетски говорник, који се назива и лирски говорник, може преузети песму; субјект постаје утјеловљени глагол и обратно. Граничне линије између рецитовања појединца и изражених стихова нестају.

Када се лирски ставови у потпуности спроведу, они који посматрају евокацију успевају да сведоче праву поетску конзумацију. О овој теми се не може говорити са мање интензитета ако се схвати да је поезија једна од најинтимнијих манифестација људске психе. 

Поезију неки сматрају душом; затим, лирски ставови говорника прије него што прогласи саму бит људског бића.

Када се рецитира, ту је и предаја, узимање, посједовање. Субјекат који иде и декларише се не враћа да буде исти; и песма, она не изгледа исто пред очима оних који су је видели да се инкарнира.

Индек

• 1 Типови и њихови примјери
  • 1.1 Енунциативни лирски став
  • 1.2 Апострофични лирски став
  • 1.3 Лирски став Цармина
• 2 Варијације у лирским ставовима
• 3 Референце

Врсте и њихови примјери

Постоје три типа лирских ставова:

Енунциативни лирски став

Лирски говорник заузима наративни став. Рецитер то чини извана, говори шта се догађа лирском објекту.

Ово дистанцирање не подразумева емоционални прекид између говорника и песме. "Поетско себство" устраје, али претпоставља дескриптивни став. Улога лирског говорника у изговарајућем ставу је да се обликује околина у којој се лирски објекат одвија.

Упркос томе што није средиште заплета, лирски говорник је дужан материјализацији песме; дакле, ово треба да буде направљено од било ког ресурса који вам омогућава да у потпуности изразите емоцију коју подразумевају стихови који рецитују.

Примери

Пример1

Он је јахао по просторима са динама на рамену,

плаве животиње из других месеца пратиле су његово име,

удаљености.

Улице су му биле стране,

куће

на путевима,

судовима,

метале из душе земље.

Отишао је да се ријеши,

Хтео сам да прогутам себе,

бити заборављен,

Доста ми је било и луцидно,

Уморио се од своје мушке коже.

Пример 2

Он је знао како да на вријеме демонтира врата,

прозора,

кров,

зидови,

остави кућу голу.

Када се пробудио, био је сам,

прекривен бетоном

и са кључевима закључаним у души ".

Овдје се јасно може видјети поетски дискурс о лирском субјекту који се разликује од онога који рецитира. Лирски говорник је ограничен на давање животне средине околини и акцијама, али то нужно захтијева наметање снажног емоционалног оптерећења.

Апостолски лирски став

У овом моду лирски говорник преузима активну позицију унутар дискурса, део је песме, обраћа се поетском субјекту који чека одговор.

То присуство говорника као активног лирског гласа, као протагониста, повећава интензитет говора који му даје други идентитет.

Апострофични лирски став, познат и као апелатив, један је од поетских ресурса који се највише користе од стране писаца. Интеракција говорника са потребним "нечим" отвара огроман спектар лирских могућности; имплицитно тематско богатство је немерљиво.

Важно је напоменути да лирски објекат није статичан, јер може да реагује и реагује. То апострофском лирском ставу даје веома занимљив динамизам.

Примери

Пример 1

"Гаруа у шуми,

ништа неће учинити да се месо врати на дрво.

Оставите то термиту рај,

амазед савдуст,

шума исклесана руком мајстора кабинета,

нешто добро о не цветању,

да се не врати да окуси крв

из срца земље ".

Пример 2

"Добио си врлину песника.

Обукла си одело,

Свлачио си град,

поставили сте на сва врата,

на сваком месту где је светлост мит.

Био си алхемичар тишине,

Господар удаљености,

ти си основао краљевство хировима и копиладима.

"Много сањаш, песник",

рекли су ти ганете мог града.

На крају, таленат се искупљује,

жена је направила лист,

дрво резонира,

прелазак живота са другом сенком,

дубоким очима,

са скривеним правим именом

и суза унутра".

У овом случају, очигледан је апелативни дискурс у којем лирски говорник комуницира са поетским предметом. У оба случаја нема одговора; Међутим, то не значи да у другим не могу бити одговора.

Цармине лирски став

Од три лирска става ово је најинтензивније, најособније. У каријерном ставу субјект алудира на унутрашњост. Цијени дубока субјективност у којој је, у великом броју случајева, језик снова протагонист.

Криминални став открива: манифестује се спајање говорника и лирског објекта како би се уступило мјесто "поетском себи". Иако три акције имају свој значај и степен тежине, то је оно што захтева већу испоруку лирског говорника.

Примери

Пример 1

"Већ сам отишао,

Отишао сам и дошао,

пожурио је ноћу,

јер сутра не би било,

и време ће умрети

и са њом посуђено светло,

акорде и сенке,

и тај очајни глас.

Већ сам отишао,

Отишао сам и дошао,

нема више стихова који умиру,

не више ти и ја у сјеници. "

Пример 2

"Начин знојења душе мисли и сећања,

за загревање простора,

тихо,

његовог удаљеног тела.

-Узми свој лет мало

-Ја кажем-,

да се ноћ сели у моје храмове

и море тврди да је мирно и хладно од мита и обале,

камен се понавља

и заустави талас који лежи тамо,

далеко,

на твоје име ".

У обе песме можете приметити језик који се упија у себе, упорну меланхолију, неподударност. Улога песничког говорника је продорнија и живља; Кармински глас је преплављен одсуством и постаје најосетљивији лирски став.

Варијације у лирским ставовима

Као последица свега изложеног, мора се узети у обзир да се лирски ставови разликују у зависности од субјекта, јер се "поетско ја" манифестује.

Сваки појединац има свој лирски став и нико се не обраћа на исти начин. Није узалудно речено међу песницима да песма није од оног ко је пише, већ од тога ко је рецитира.

Песма лако може садржати три лирска става, поезија за то и за више. Наравно, у овим случајевима лирски говорник мора да упије текстове како би извукао максимум из себе и постигао најприкладнији и најсрдачнији говор.

Лирски ставови представљају један од најважнијих делова поетске чињенице. Они нам омогућавају да се приближимо оптици људског осећаја, до правог разумевања лирике.

Референце

1. Лириц (С. ф.) (Н / а): Википедиа. Преузето са: ен.википедиа.орг.
2. Магги. (2008). Став лирског говорника. (н / а): Ленгуаје.холанда. Спасено од: ленгуахоланда.блогспот.цом.
3. Литерари Генрес ИИ. (2008). (н / а): Пре Псу Лангуаге. Спасено од: препсуленгуаје.вордпресс.цом.
4. Габриеле, Ј.П. (1992). Сум валлеинцланиана. Спаин: Бооксгоогле. Спасено од: боокс.гоогле.цо.ве
5. Галлардо, Е. (2011). Анотације на аристотеловску поетику. Спаин: Перипоиетикес.хипотхесес. Спасено од: перипоиетикес.хипотхесес.орг.