Аубреи Беардслеи Биографија, прилози и радови

Аубреи Беардслеи (1872 - 1898) био је британски сликар и илустратор познат по томе што је био водећи енглески експонент своје уметности 1890-их; у ствари, тада је постао најпознатији млади уметник у Енглеској. После Оскара Вајлда, он је био најистакнутија фигура покрета козметичара.

Његов стил се драстично развио, од утицаја средњовековне ренесансе, са прерафаелитским елементима, преко јапонизма до обележених почетака сецесије. Мешавина неколико утицаја сматрана је једним од најбољих радова његове кратке и плодне каријере.

Беардслеи се сматра једним од најконтроверзнијих уметника модерне уметности, познат по својим мрачним и еротским сликама. Његови радови су у то време били скандал, а други су изазвали невероватно дивљење. 

Иако је постигао успех са 20 година, његова уметничка каријера имала је релативно кратак период од само шест година због његове ране смрти.

Индек

• 1 Биограпхи
  • 1.1 Прве године и породица
  • 1.2 Студије
  • 1.3 Каријера
  • 1.4 Скандал Осцара Вајлда
  • 1.5
  • 1.6 Смрт
• 2 Цонтрибутионс
  • 2.1 Подршка естетизму
  • 2.2 Подршка јапанском покрету
  • 2.3 Пионир сецесије
• 3 Воркс
  • 3.1 Како је Сир Тристрам попио пиће љубави
  • 3.2. Паунова сукња
  • 3.3 Жена на Месецу (покривач Саломе)
• 4 Референце

Биограпхи

Прве године и породица

Аубреи Беардслеи је рођена 21. августа 1872. у Бригхтону, Енглеска. Његов отац, Винцент Беардслеи, био је из богате породице, али је након неког времена изгубио положај, па је био присиљен да нађе посао.

Његова мајка, Еллен (Питт) Беардсле, такође је дошла из богате породице у друштву; Била је пијанисткиња и сликарка силуете. Можда је из ње Аубреи изазвао своју радозналост за уметност.

Питт је била добро успостављена и поштована породица у Бригхтону. Каже се да је Аубреиина мајка имала бољи положај од свог оца; у ствари, убрзо након његовог брака, Винсент је морао продати део своје имовине да би платио за свој пропуст јер се није оженио другом женом.

Пре Аудрине склоности ка цртању, имала је страст према музици коју је пратила током свог живота иу којој је неко време радила. Са 7 година, дијагностикован му је туберкулоза и морао је бити послан у школу у Суссек како би повратио своју респираторну снагу..

Године 1883. његов отац је прихватио мјесто у Лондону гдје су Аудреи и његова сестра Мабел охрабрени да дају клавирске рецитале како би зарадили додатни новац. Аубреи и његова сестра успели су да свирају на разним концертима у граду и били су познати као музички феномени.

Студије

Годину дана касније, 1884. године, финансијске потешкоће присилиле су његове родитеље да пошаљу њега и његову сестру у његову тетку у Бригхтону.

Кажу да су браћа Беардслеи кренули према цркви како би размишљали о предрафаељским прозорима; уметнички израз викторијанске ере. Очигледно је то био први приступ Аубреи Беардслеи-а са пре-Рапхаелитском умјетношћу која га је инспирисала наредних година.

У јануару 1885. почео је похађати средњу школу у Бригхтону, Ховеу и Суссеку, гдје је провео сљедеће четири године. Његове прве песме, цртежи и цртани филмови појавили су се у школском часопису.

Године 1888, Аубреи Беардслеи је добила посао у канцеларији архитекте, а затим још једног у осигуравајућем друштву познатом као Живот чувара и ватра.

Беардслеи, верни следбеник енглеског уметника Едварда Бурне-Јонеса, мислио је да би лако могао приступити уметнику. Захваљујући његовом увјерењу, успио је наговорити Бурне-Јонеса да види узорак свог рада.

Одатле је Бурне-Јонес постао ментор Беардслеиу, док је истовремено радио као запосленик да би зарадио за живот. Сир Бурне-Јонес га је одвео на вечерњу наставу у Вестминстер Сцхоол оф Арт неколико мјесеци, што је била његова једина професионална настава.

Раце

Године 1892, продавац књиге Фредерицк Еванс препоручио је Беардслеиу уреднику Ј.М. Дент као илустратор своје следеће књиге. Дент је трагао за маштовитим илустратором који је способан да изведе више различитих дизајна.

Након што је Беардслеи послао тест копију Денту, одмах га је запослио. На почетку пројекта, Беардслеи је започео с великим ентузијазмом репродуцирајући један цртеж за другим; Међутим, Беардслеи је почео да одступа од приче, због чега се Дент није сложио..

Беардслеи је почео да ради на илустрацијама које су га подсетиле на уметност Бурне-Јонеса. Упркос томе, исте године Беардслеи је отпутовао у Париз где је открио уметност плаката француског сликара Хенрија де Тоулоусе-Лаутрека и паришке моде јапанских отисака, који су имали велики утицај на његов сопствени стил..

Године 1893. објављена су два дела Дента, чинећи Беардслеи најпознатијим младим уметником у Енглеској. "Беардслеи Боом" је почео када се појавио у главном чланку Студија, у лондонској уметничкој публикацији.

Из те публикације, ирски писац Осцар Вилде размишљао је о раду са Беардслеи-ом након што је видио његове илустрације. Одатле је Вилде позвао Беардслеиа да илуструје његово познато дело под називом Саломе.

Скандал Осцара Вајлда

Након илустрација за Саломе, Беардслеи је био уско повезан са Осцаром Вајлдом у јавном уму, што је било штетно за Беардслеиа због хапшења Ираца због сексуалне непристојности..

Иако илустратор није имао непосредну везу са догађајима, Жута књига (квартална књижевна публикација) избацила је Беардслеија због његових слабих веза са Вајлдом. После ових догађаја, Беардслеи-јева каријера у магазину је практично изгубљена.

Одатле се придружио уреднику и сараднику „Жуте књиге“, ​​Леонарду Смитерсу, како би створио ривалску новину под називом Тхе Савои Магазине, чији је Беардслеи постао уметнички директор. Истовремено, наставио је да спроводи свој талент за сатиричку и политичку карикатуру.

Последњих година

У јануару 1896. године, Беардслеи је претрпио благо крварење због своје туберкулозе. Мада је после тог повратка ослабио, почео је да ради на својим илустрацијама Силовање браве; дугу наративну песму Енглеза Александра Попеа.

Ови уско сложени цртежи са јасним рококо стилом из осамнаестог века, сматрају се неким од његових најбољих дела. Исте године објављен је и рад енглеског пјесника, док је Беардслеи радио на еротској књизи Лисистрата.

У децембру 1896. године, Беардслеи је претрпио насилно крварење док је шетао са својом мајком у Босцомбе, Енглеска. Након тога, преселио се у оближњи град Боурнемоутх да живи у умјеренијој клими.

31. децембра 1897. године, Беардслеи је изабрао да је Католичка црква прими као облик покајања након неких његових публикација..

Илустратор је писао Леонарду Смитхерсу да га моли да уништи све копије дјела Лисистрата поред било којег другог опсценог цртежа; упркос томе, Смитхерс је игнорисао Беардслеијев захтјев.

Смрт

Беардслеи се преселио на Француску ривијеру гдје је умро 16. марта 1898. у доби од 25 година. Након његове смрти, Осцар Вилде је писао о свом кратком животу.

Доприноси

Подршка естетизму

Естетски покрет је почео као моменат реформе у Британији у рукама радикалне групе дизајнера и умјетника 1860-их, покрет је и даље цвјетао у наредне двије деценије, баш као што је Беардслеи почео у свијету илустрација..

Због тога је Беардслеи бранио покрет, као један од његових највернијих представника. У то време естетичари су се више фокусирали на "естетски прелепо" уместо на дубоко значење дела, као што су друштвено-политичка питања..

Многи козметичари нису били задовољни стандардима уметности и дизајна откривеним у 1850-тим годинама реализмом и натурализмом. Млади реформатори су желели да открију нове начине живота упркос томе што су им били "страшни дизајнерски стандарди".

Иако је уметност Едварда Бруне-Јонеса била изложена као учесник у покрету, његова уметност садржи нарацију и преноси моралне поруке. Беардслеи се удаљио од тог елемента иако је био његов верни следбеник.

Примјер Беардслеиевог естетског покрета су еротске илустрације. Илустрације у којима се она односи на велике сексуалне органе су примери централних вредности естетизма, које подстичу сензуалну репрезентацију уместо моралних порука..

Подршка јапанском покрету

Јапонизам је први пут описан 1872. године у Француској и састоји се од проучавања јапанске уметности и начина на који је то утицало на ликовне уметности у целој западној култури. Термин се користи да означи јапански утицај у европској уметности.

Када је Беардслеи путовао у Париз, био је прожет тим стилом у успону за то време, посебно од стране европских импресиониста. Беардслеи је био убеђен јапанским стилом и графиком, па ју је усвојио у својим илустрацијама.

Не само да је Беардслеи био снажно уроњен у ову врсту уметности, већ је речено да је већина чланова естетског покрета била под утицајем јапанског дрвореза који је постао популаран у Британији..

Пионир Арт Ноувеау

Графичка уметност је процветала у сецесијском периоду (Нова уметност), захваљујући новим технологијама штампања и колор литографији која је омогућила масовну производњу плаката у боји. Беардслеи је био вођа овог покрета у Великој Британији и максимум у графичкој умјетности.

Крајем 19. века, најзначајнији естетски тренд био је Арт Ноувеау у Великој Британији; међутим, био је контроверзан због својих ризичних приказа снажних, тамних, злих и еротских слика.

Упркос томе, група уметника - међу којима је Аубреи Беардслеи - била посвећена стилу. Његова дела у црној и белој боји, тече линије и еротски набој, карактеристична су за сецесију.

Беардслеи је позајмио аспекте различитих уметничких покрета и усвојио их за своје потребе и стил. Привукао је смрт, еротику и декаденцију, а мало по мало прилагодио се модерном стилу сецесије.

Где је Беардслеи-јева "Нова уметност" највише рефлектована у илустрацијама направљеним за рад Саломе; употреба линија има органски и лабав осећај. Поред тога, употреба љиљана је била карактеристична за сецесију: многи мотиви укључивали су винску лозу и љиљане.

Воркс

Како је Сир Тристрам пио пиће љубави

Ову илустрацију направио је Аубреи Беардслеи између 1893. и 1894. године и произведен за рад Ле Морте Д'Артхур оф Енглески Тхомас Малори. То је био један од многих других који су помогли да се исприча прича о аутору приче о краљу Артуру.

Слика се односи на проклету љубавну причу Тристрама и Изолде. Беардслеи представља пар као андрогинске фигуре; то јест, има двосмислене телесне карактеристике без разликовања рода.

Пар се појављује у декоративном стубу који раздваја састав. Уоквирени цветови украшавају ивицу и изгледају спремни да експлодирају, што сугерише зрелост или можда предвиђање цветања нечег злокобног.

Ово дело је крштено Беардслеиевим првим ремек-делом, приписујући јединствени стил препун средњовековних цветних узорака, прерафаелитску романсу и мрачне теме секса и смрти..

Паунова сукња

Сукња пауна је илустрација Аубреи Беардслеи из 1893. године. Његов оригинални цртеж оловком и мастилом репродукован је као дрворез у првом енглеском издању рада Саломе, би Осцар Вилде.

Илустрација приказује стражњи поглед на женску собу (Саломе) обучену у дугу тунику са стилизованим узорком пауновог перја, као и њену главу. Друга дуга паунова перја покривају му леђа.

Саломе окреће десно како би разговарала са "младим сиријским" споменутим у представи, са мушким коленима пуним косе са разрађеном фризуром и набране тунике.

Беардслеијева намера је да изазове викторијанске концепте сексуалности и родних улога. Појам нове жене представљен је у њеној упадљивој паунској сукњи, супротно викторијанској идеји потчињене и подређене жене..

Нарочито у овом раду, линије флуида показују основну карактеристику Арт Ноувеау коју је Беардслеи хтела да размисли.

Жена на Месецу (поклопац Саломеа)

Жена на Месецу је илустрација коју је направио Абреи Беардслеи у години 1894, креираној посебно за рад Саломе би Осцар Вилде. Илустрација се заснива на голом човеку који покушава да заштити другу која је прекривена туником, која гледа на месец на хоризонту.

У Вајлдовој верзији, оба лика су жртве неузвраћене љубави. У овом раду, Беардслеи игра са идејом да представља човека месеца као аутор, Вајлд, који контролише ликове. Карикатура лунарног лица је дебела, слично као и други рукописни портрети које је креирао илустратор.

Као иу другим радовима, Беардслеи у овоме истиче хомосексуалне страсти којима алудира у свим књигама, уз разлог да се суочи са викторијанским критичарима о хомосексуалности тренутка..

Референце

1. Аубреи Беардслеи, Портал Нормал Роцквелл Мусеум, (н.д.). Преузето са иллустратионхистори.орг
2. Аубреи Беардслеи, уредници Енцицлопедиа Британнице, (н.д.). Преузето са британница.цом
3. Аубреи Беардслеи, Википедиа на енглеском, (н.д.). Преузето са википедиа.орг
4. Аубреи Беардслеи (1872 - 98), уредници Енциклопедије ликовних уметника, (н.д.). Преузето из висуал-артс-цорк.цом
5. Аубреи Беардслеи: Данди оф Аестхетицисм, Портал Кноји, (2012). Преузето из артхистори.кноји.цом
6. Аубреи Беардслеи, уредници Тхе Арт Стори, (н.д.). Преузето са тхеартстори.орг