Сергеи Еисенстеин Биограпхи анд Мовиес



Сергеи Еисенстеин (1898 - 1948) био је истакнути филмски режисер и руски теоретичар који је створио монтажу атракција или психолошку монтажу, у којој се приказују слике, независно од главне акције, како би се постигао максимални психолошки утицај на гледаоца.

Еисенстеин је тренутно признат као отац монтаже у историји седме уметности и за примену такве теорије у време када је био само неколико година..

Авангардни руски редитељ није само придонио кинематографском монтажом, већ су његови утјецаји интервенирали у снимању, сценографији, па чак иу скупштини америчке кинематографије..

Поред тога, био је и редитељ познатог филма Потемкин из 1925. године, који се сматра једним од најбољих филмова у историји филма. Такође је режирао Алекандер Невски, објављено 1938, е Иван ужасан (објављен у два дијела, 1944. и 1958.). Поред тога, био је сценариста оба филма.

Еисенстеин је такође био познат јер је био убеђен да би уметност могла да буде корисна у Руској револуцији, у којој је живео. Неко вријеме се ангажовао у Црвеној армији, што је утицало на његову визију филмаша.

Индек

  • 1 Биограпхи
    • 1.1 Прве године
    • 1.2 Почетак његове каријере
    • 1.3 Скупштина атракција
    • 1.4 Боравак у западној Европи
    • 1.5 Останите у Америци
    • 1.6 Повратак у Совјетски Савез
    • 1.7 Посљедње продукције и смрт
  • 2 Мовиес
    • 2.1 Борбени Потемкин
    • 2.2 Алекандер Невски
    • 2.3 Иван ужасан
  • 3 Референце

Биограпхи

Прве године

Сергеј Ајзенштајн је рођен 22. јануара 1898. у Риги, Летонија, Руско царство, под именом Сергеј Михајлович Еисенстеин. Рођен је у породици Јевреја средње класе (по дедини по оцу) и славенском (по мајци).

Његов отац, Михаил, грађевински инжењер, радио је у бродоградњи све до 1910. године. Касније су се преселили у Санкт Петербург. Сергеи Еисенстеин је похађао научно оријентирану Реалсцхуле школу како би се припремио за инжењерску школу.

Ипак, Еисенстеин је нашао времена за енергично читање на руском, њемачком, енглеском и француском језику, као и карикатуре и глуму у дјечјем позоришту који је основао. Године 1915. преселио се у Петроград како би наставио студиј инжењерства на алма матеру свога оца.

Сами је почео да учи ренесансну уметност и присуствовао авангардној позоришној продукцији руског позоришног редитеља Всеволода Мејерхолда..

Са избијањем руске револуције 1917. године, он се пријавио у Црвену армију и помогао да се организује и изгради одбрана и да се организује обука за трупе. После револуције, продао је своје прве политичке карикатуре, потписујући као Сир Гаи у неколико часописа у Петрограду.

Почетак његове каријере

1920. Еисенстеин је напустио војску како би се придружио Академији Генералштаба у Москви, гдје је био дио Првог пролеткултног радничког позоришта; уметнички покрет за обнову традиционалне буржоаске уметности и друштвене свести. У таквој групи успела је да ради као асистент за декорацију и костимограф.

Еисенстеин је стекао славу захваљујући свом иновативном раду у продукцији рада Мексиканац, прилагођен причи америчког писца Џека Лондона. Затим се уписао у експерименталну позоришну радионицу свог идола Маиерхолда и сарађивао са неколико врхунских позоришних група.

Године 1923. направио је кратки филм о раду Тхе висе, руског драматичара Александра Островског. Рад је насловљен Новине Глумов и састојао се од политичке сатире са фолетиншким тоновима са намером да се низ атракција, сличних циркусу, монтирају..

Скуп таквих упечатљивих призора који је постигао Еинсенстеин привукао је пажњу јавности за мајсторску монтажу.

Анализирајући филмове америчког режисера Давида Гриффитха, монтажних експеримената режисера Лев Кулесхова и реиздања техника Есфир Схуба, Еинсенстеин се увјерио да се временом и простором може манипулирати кинематографским дјелима.

Скупштина атракција

Коначно, 1924. године, након што је објавио свој чланак о теоријама уређивања, предложио је свој облик "окупљања атракција" у којем је приказао слике произвољно, независно од акције, без хронологије, са намером да створи психолошки утицај на гледаоца.

За Ејзенштајна, експресивни капацитет емисије не би требало да буде концентрисан на цртачку линију филма, већ на начин на који је оријентисана инсценација и способност редитеља да манипулишу емоцијама гледалаца..

Ејзенштајн је објаснио да концепт значи да слике и равни нису саме, већ да морају да комуницирају кроз скупштину конструишући добро промишљена значења да би постигли укупност..

Такви концепти су спроведени у праксу његовим првим филмом Стрике, исте године. Штрајк је филм пун експресионистичких углова камере, рефлексија и визуелних метафора.

У причи о полицијским шпијунима, камера постаје шпијун и било који други лик. У раду је приказана нова кинематографска граматика Еисенстеина, пуна монтаже конфликата, снимака који су служили као речи и са дијалозима обдареним убеђивањем.

Иако је Стрике био иновативно достигнуће, секвенце нису пренијеле жељену поруку тако да је била нестабилна техника.

Останите у Западној Европи

Поседован његовом теоријом, Еинсенстеин је покушао да елиминише кривицу свог претходног филма, па и свој нови рад Потемкин или позвани Борбени потемкин успео је да га избегне.

Године 1925. филм је направљен у луци и граду Одеси, а наредио је Централни извршни комитет Сједињених Држава да обележи руску револуцију 1905. године, која је тада имала трансцендентални утицај..

Након постигнутог постигнућа из његовог претходног играног филма у совјетској кинематографији, Еисенстеин је створио филм под насловом Оцтобер, такођер се зове Десет дана који су уздрмали свет, 1928. године. За два сата је покушао да се позабави питањима промене власти у влади после 1917. године.

Годину дана касније отишао је у Париз да сними филм под насловом Романтика сентиментална, есеј у контрапункту слика и музике. Поред тога, Еинсенстеин је понудио неколико разговора у Берлину, Цириху, Лондону, Паризу, а такође је надгледао документарни филм о абортусу у режији совјетског Едуарда Тиссеа..

Остани у Америци

Године 1930. отишао је у Сједињене Државе и предавао у неколико школа Иве лиге пре него што је отишао у Холивуд. У Холивуду је радио на адаптацији романа Суттер'с Голд Швицарског писца Блаидеа Цендрарса и Америчка трагедија амерички романописац Тхеодоре Дреисер.

Ипак, одбијајући да модификује своје сценарије да би задовољио захтјеве студија, прекинуо је уговор и отишао у Мексико 1932. да режира филм „Куе вива Мекицо!“, А капитал је подигао амерички писац Уптон Синклер..

Исте године, Еинсенстеин је потписао уговор који му је омогућио да режира филм са аполитичном сликом Мексика. Поред тога, део уговора је био да сви негативни филмови, позитивни утисци и историја као такви буду госпођа Сирцлаир.

Филм никада није завршен; Буџетска забринутост, у комбинацији са Стаљиновим незадовољством због дужине боравка Ајзенштајна у Мексику, плус други фактори, зауставили су производњу када је филм скоро завршен.

Однос између Еисенстеина и Синцлаира постао је напет због кашњења у производним и комуникацијским проблемима. Синклер је узео све преостале слике филма и Еисенстеин није имао избора него да се врати у Совјетски Савез.

Повратак у Совјетски Савез

Очигледно, 1933. године, по доласку у Совјетски Савез, остао је неко вријеме у психијатријској болници у граду Кисловодск, као резултат тешке депресије због губитка слика филма „Куе вива Мекицо! и због политичке тензије коју сам искусио.

Његове идеје о пројектима су одбачене без заобилазних путева, иако је у то време био постављен као професор на Државном институту за кинематографију..

Године 1935. Еисенстеин је почео да ради на другом филмском пројекту "Безхин ливада"; његов први звучни филм. Упркос томе, на филм су утицали проблеми слични онима које је претрпио "Куе вива Мекицо!"

Ејзенштајн је једнострано одлучио да сними двије верзије позорнице, за одрасле и за дјецу, тако да није постигнут јасан календар. Шеф совјетске филмске индустрије престао је снимати и отказивао производњу.

Упркос томе, Стаљин је 1938. године дао прилику Еисенстеину да му додели биографски филм Александра Невског. Филм је открио Еисенстеинов потенцијал за разне епске секвенце и за чувену сцену ледене битке.

Биографски филм је био успешан иу Совјетском Савезу иу иностранству; Еинсенстеин је био у стању да позиционира совјетску кинематографију у свету.

Последње продукције и смрт

Године 1939. понуђен му је нови пројекат под називом "Ел Гран Цанал де Фергана", који је након интензивног пред-продукцијског рада отказан.

Након потписивања не-агресије од стране Совјетског Савеза и Немачке, Ејзенштајн је сматрао да је споразум пружио солидну основу за културну сарадњу, што му је помогло да заузме позицију у руској филмској индустрији..

Тада, 1940. године, Еинсестеин је добио задатак да направи још већу историјску скалу: "Иван страшни". Састојао се од двогласног филма који глорификује психопатског и убојитог Ивана ИВ.

Смрт Сергеја Еинсестеина онемогућила му је да резимира своје погледе у областима психологије креативности, антропологије уметности и семиотике.

Иако Еисенстеин није пратио много филмских стваралаца, његови есеји о природи филмске умјетности преведени су на неколико језика и проучавани у различитим народима..

2. фебруара 1946. претрпио је срчани удар и провео већи дио сљедеће године опорављајући се. Међутим, 11. фебруара 1948. умро је од другог срчаног удара у 50. години живота. Према неким референцама, Сергеј Еисенстеин је био хомосексуалац, иако није потврђен са сигурношћу.

Филмови

Борбени потемкин

Баттлесхип Потемкин је тихи совјетски филм објављен 1925. године у режији Сергеја Еисенстеина, познатог као једно од ремек-дјела међународне кинематографије. То је драматизована верзија побуне из 1905. године у Русији, када се посада борбе Потемкинове борбе побунила против њихових официра.

Године 1958. проглашен је најбољим филмом свих времена, док је 2012. године проглашен за једанаести најбољи филм у историји филма.

Чувена Одесса степенишна сцена приказује Еисенстеинову теорију дијалектичке монтаже. Снага Одессаових корака настаје када ум гледаоца комбинује индивидуалне и независне трагове и формира нови концептуални утисак.

Кроз Еисенстеинове манипулације временом и филмским простором, убијање на каменим степеницама добија снажно симболичко значење. Међутим, филм је 1946. године забранио Стаљин, из страха да ће се догодити иста побуна филма против његовог режима..

Алекандер Невски

Алекандер Невски То је историјски драмски филм из 1938. у режији Сергеја Еинсенстеина. Филм представља покушај инвазије теутонских витезова Светог царства на руски град Новгород, у 13. веку, и његов пораз од стране руског принца Александра Невског..

Еисенстеин је снимио филм заједно са руским редитељем Дмитријем Васелиевом и сценаријем који је ко-писао са руским сценаристом Пјотром Павленком..

Такви професионалци су били задужени да осигурају да Еисенстеин не одступа од формализма и да олакша снимање звука снимака, а то је Еисенстеинов први звук..

С друге стране, направила га је совјетска продукцијска кућа Госкино, с главним улогом руског глумца Николаја Цхеркасова и музичком композицијом Руса Сергеја Прокофјева..

Што се тиче његове симболичке монтаже, филм има неколико сцена са таквим смислом; у ствари, узимање скелета људи и животиња на бојишту чини да посматрач осети, у неколико равни истог монтажа, осећај рата.

Иван ужасан

Иван ужасан је епски историјски филм подељен у два дела о Ивану ИВ у Русији, који је наручио совјетски премијер Јосип Стаљин, који се дивио и поистовећивао са Великим принцом. Филм је написао и режирао Сергеи Еинсенстеин.

Први део (1943) био је велики успех и као резултат тога, Еисенстеин је добио Стаљинову награду. Други део, објављен три године касније, показао је другачијег Ивана: крволочног тиранина који се сматрао "претка Стаљина"..

Други дио је био забрањен и слике трећег дијела су уништене. Други део филма први пут је приказан 1958. године на 60. годишњицу Еисенстеина.

Касније је музеј у Москви приказао сцену из трећег дела Иван ужасан. Призор је заснован на томе да Иван испитује страног плаћеника на исти начин као и Стаљинове тајне полицајце.

Референце

  1. Сергеи Еинсенстеин Биографиа, Портал царлетон.еду, (н.д.). Преузето из царлетон.еду
  2. Сергеи Еинсенстеин, Јеан Митри, (н.д.). Преузето са британница.цом
  3. Сергеи Еисенстеин, Википедиа на енглеском, (н.д.). Преузето са Википедиа.орг
  4. Сергеј Еисенстеин, откривач филма као спектакл маса, Алберто Лопез, (2019). Преузето са елпаис.цом
  5. Баттлесхип Потемкин, Роберт Склар и Давид А. Цоок, (н.д.). Преузето са британница.цом
  6. Александар Невски: Стаљинистичка пропаганда у 13тх век, Портал Тхе Гуардиан, (2009). Преузето са тхегуардиан.цом