Филиппо Брунеллесцхи биографија, прилози и радови



Филиппо Брунеллесцхи (1377-1446) био је чувени флорентински архитект, познат по учешћу у италијанској ренесанси. Захваљујући његовом интересовању за науку, математику и инжењерство, открио је линеарну перспективу, што је један од његових најважнијих доприноса за које је развио принципе и законе.

Његова изведба у скулптури и архитектури навела га је на интеракцију с умјетницима као што је Донателло, с којим је створио блиско пријатељство које је трајало до краја његових дана; и са Гхибертијем, његовим ривалом од 1401. године када су се такмичили за израду бронзаних врата крстионице Сан Јуан (Фиренца), родни град оба.

Такође је ступио у интеракцију са Тосцанеллијем, који је покушао да га уведе у своју математику - без успеха, јер је Брунеллесцхијева страст према уметности била јача. На исти начин, подучавао је геометрију, изазивао интересовање за технологију и помагао му у развоју једног од његових симболичких дела: купола Санта Марије де Фиоре.

Брунелески је био карактеристичан по својој способности да у својим радовима комбинује естетске, геометријске, математичке, архитектонске и инжењерске принципе; то је због величине њихових доприноса. Он је одувек био особа која је била веома научена и снажног карактера, и сматра се оцем италијанске ренесансе.

Индек

  • 1 Биограпхи
    • 1.1 Први тренинг
    • 1.2 Почетак у чл
    • 1.3 Уметнички развој
    • 1.4 Смрт
  • 2 Цонтрибутионс
    • 2.1 Линеарна перспектива
    • 2.2
    • 2.3 Други доприноси
  • 3 Воркс
    • 3.1 Исацова жртва (1401)
    • 3.2 Ил Дуомо, купола катедрале у Фиренци (Санта Мариа дел Фиоре) (1418)
    • 3.3 Болница невиних (1419)
    • 3.4 Базилика Сан Лоренца (1421)
    • Паззи капелица (1429) \ т
    • Питти Палаце (1446) \ т
    • 3.7 Палаце оф Парт Гуелфа (1420)
  • 4 Анекдоте Ил Дуомо
    • 4.1 Тајанствени човек
  • 5 Референце

Биограпхи

Филиппо ди Брунеллесцо ди Липпо Лапи био је други од троје дјеце Брунеллесцо ди Липпо и Гиулиана Спини. Рођен 1377. у Фиренци, Италија.

Први тренинг

Његов отац је био адвокат и практикован као бележник; због тога је желио да његов син слиједи исти пут као и прије много година. Намера његовог образовања у књижевности и математици била је да га припреми да испуни тежње свог оца и, коначно, да служи као јавни званичник..

Међутим, Филиппов укус је показао у другом правцу: уметност. Годинама касније уписао се у Арте делла Сета, који је у то време био цех трговаца свиле, али је укључивао и металаре, златаре и бронзане раднике. Тако је 1398. Филиппо постао мајстор златар.

Почеци у уметности

Године 1401. почео је са њим да се такмичи са Гхибертијем, савременим златарем, за израду бронзаних врата крстионице у Фиренци. Тек двије године касније, 1403. године, када је након напорног рада у свом послу изгубио против свог ривала због технике и деликатности на послу..

Тада, 1404. године, неколико је година путовао у Рим са Доннателлом, блиским пријатељем, да проучава и учи о древним римским рушевинама. Брунелески је био задивљен пејзажом, зградама и савршенством класичних скулптура; тада је почео његов интерес за архитектуру.

Уметнички развој

Током свог активног живота Брунеллесцхи је истраживао подручје архитектуре на различитим нивоима. Посебно се посветио изградњи верских објеката, а онај који је био најзначајнији његов рад је купола катедрале у Фиренци..

Ова изградња се одвијала између 1418. и 1437. године и довела је до тога да Брунеллесцхи постане важан архитекта у то време, пошто је пројект изгледао немогућ за изградњу због карактеристика оригиналног дизајна, који је почео да се гради у 1296 год от Арнолфо ди Цамбио.

Смрт

Филиппо Брунеллесцхи је умро у свом родном граду 15. априла 1446. године, неколико година касније и завршио свој најпознатији рад. Његови остаци почивају у катедрали у Фиренци, а на њеном улазу налази се натпис који парафразирамо на овај начин:

„И величанствена купола ове чувене цркве и многи други уређаји које је изумио архитекта Филиппо, сведоци су његове величанствене способности. Стога, у знак поштовања према његовим изузетним талентима, захвална земља која ће се увијек сјећати да ће га покопати овдје на земљи ".

Доприноси

Линеарна перспектива

Први велики допринос за који би требало да буде препознат је био када је изумио линеарну перспективу. Овај изум је делио Леон Баттиста дегли Алберти 1435. године, како би га учинио радним алатом за све сликаре тог времена.

Овај концепт настоји да имитира тродимензионални простор у авиону. Прије постизања подвига, слика и њена уважавања били су много сложенији, јер рад није био подијељен на равнине, гледатељ је морао подијелити слику како би је видио како би схватио одвајање које је требало бити између елемената..

Линеарна перспектива се заснива на математичкој методи и елементима Еуклида. За своју студију Брунеллесцхи је користио двије постојеће зграде и поновно их створио у цртежу: Крстионица Сан Јуан и Палача Господња.

Техника се састоји у томе да се све линије цртежа конвергирају у истој точки нестајања, преносећи осећај дубине.

Употреба ове методе протеже се од открића, отприлике 1425. године до данас. Коришћен је у Италији да би се користио у западној Европи, да би се сада користио у целом свету.

Тхеатрицал мацхинери

Брунелески се такође посветио дизајнирању машина у црквама за верске или позоришне представе које су се одиграле у њима и они ће испробати приче о библијским чудима..

То је захтевало дизајнирање артефаката овог стила за догађаје који су морали да симулирају да су ликови, попут анђела, летели кроз ваздух, као и да ли постоји потреба да се поново створи светлост ватрометом..

Не постоји извјесност о томе колико је Брунеллесцхи створио машинерију; медјутим, познато је да постоји бар један, јер постоји запис о томе у цркви Сан Фелице (Фиренца)..

Остали доприноси

Његово занимање за различите дисциплине омогућило му је да ради изван својих архитектонских радова. На пример, он је за сада изумио хидрауличну машинерију и модерно урарство, артефакте који су сада застарели..

Брунелески је такође служио Фиренци кроз дизајнирање утврђења које је користила фирентинска војска у борбама против Сијене и Писе. Године 1424. радио је у граду који је штитио пут до Писе, назван Ластра Сигна. Седам година касније, 1431. године, радио је на југу, на зидовима села Стаггиа.

С друге стране, 1421. године уронио се у свет бродова, када је започео изградњу великог брода званог Ил Баладоне, који би служио као мермерни транспорт од Писе до Фиренце кроз Арно..

За овај дизајн добио је први индустријски патент у којем постоје докази у историји. Нажалост, овај брод није прошао први, пловио и потонуо на свом првом путовању.

Воркс

Исацова жртва (1401)

Била је то скулптура којом је запечатио свој пораз од Гхибертија у конкуренцији бакарних врата крстионице Сан Јуан. Брунелески је дизајнирао комад са голим торзом Исака и многим деловима причвршћеним за плочу.

С друге стране, његов противник је припремио један комад, златну брончану плочу кроз коју је успио научити своја знања и вјештине у лијевању овог материјала. За то су га прогласили побједником, за демонстрације које је постигао од своје софистициране техничке способности.

Речено је да је та чињеница била оно што је Брунеллесцхија изазвало такво разочарање скулптуром, што га је навело да се снажније посвети архитектури и занемари другу дисциплину..

Ил Дуомо, купола катедрале у Фиренци (Санта Мариа дел Фиоре) (1418)

То је рад који га представља на јачи начин. Конструкција је била огромне величине, отприлике 45 метара широка и 7 метара висока, инспирисана куполом Римског Пантеона у Риму..

Толико велик и тежак је био модел, да је Брунеллесцхи морао да направи паралелне машине за подизање које су подржавале тежину куполе. Поред тога, он је дизајнирао и батеријску лампу која би била у унутрашњости овога.

Болница невиних (1419)

Била је то прва зграда у Фиренци која се сматра стварно ренесансном. Комисија коју је Брунеллесцхи одлучио да спроведе пројекат припадала је цеху на који је учествовао када је студирао у Арте делла Сета.

Брунелески није могао бити жив за своју кулминацију, али је његова суштина била утјеловљена у дизајну, са својим ступовима и импресивним луковима, отприлике 8 метара, без присуства прекомјерних декоративних елемената..

Базилика Сан Лоренца (1421)

У принципу, Брунеллесцхи је ангажован да изгради црквену сакристију, али након годину дана од њега се тражило да редизајнира и изгради цијелу цркву. У свом дизајну користио је технику линеарног погледа, као и равне колоне, израчунате, веома типичне за његов стил.

Како је Брунелески умро пре него што је могао да заврши посао, ученик је био задужен да га настави, довршавајући га 1428. године. Његов изглед је сличан ономе у базилици Светог Духа, рад који су такође завршили други 1444. године..

Капела Капија (1429) \ т

Смештени у дворишту Базилике Светог Крижа, креирали су га Арнолфо ди Цамбио и други. То је био задњи посао на који је Брунеллесцхи био посвећен.

Ријеч је о малој згради с правокутним подом, централном куполом, тријемом, сводом и фасадом, формираних са шест ступова.

Палата Пити (1446)

Луца Питти је именовао Брунеллесцхија за особу која је дизајнирала и водила пројект, али није успио да га заврши и то је препуштено студенту његовог: Луцца Францелли. Ова градња је прошла кроз руке неколико власника и прошла је низ обнова.

Палата Гуелфа (1420)

То је дело направљено у сарадњи са Васаријем; тренутно је седиште Цалцио Флорентино. Његово име долази од чињенице да је у антици, када су се сукоби између Гуелпхс и Гхибеллинес, то је била касарна Гуелфа дио града (бранитељи папе) \ т.

Анекдоте Ил Дуомо

Овај рад је представио структуралне проблеме од самог почетка, будући да оригинални аутор (Арнолфо ди Цамбио) није оставио конкретне назнаке како то урадити, а Францесцо Таленти је припремио модел који није одговарао постојећим потребама..

Брунелески је схватио да Талентијев предлог није идеалан због нестабилности која се даје куполи и одлучила је да припреми свој модел. Годинама касније, контактирали су га градоначелници и синдикати и замолили их да позову стручњаке из Европе да слушају њихове приједлоге..

У откривању својих идеја, јавност је одбацила Брунеллесцхи. Након тога је поново контактирао градоначелнике и приватне руководиоце процеса. На новом састанку одбацио је предлоге свих архитеката и није изнио своје; у ствари, његов дизајн је био мистерија већ дуги низ година.

Том приликом, Брунеллесцхи је изазвао своје ривале да постави јаје вертикално на сто, а ко год да је постигао, добио би контролу над пројектом. Нико то није добио и Брунеллесцхи је одлучио да га испроба.

Он је рукама зграбио јаје, ставио га тако да му је главна база била спуштена и лагано га ударила о стол, не прекидајући га у потпуности, само да би остала вертикално.

Згрожени, сви су му се жалили и тврдили да је ово рјешење могао понудити било тко, али је одговорио да би то исто рекли и за његов дизајн. Тако је он генијално добио пројекат који му је додељен.

Гхиберти је именован за Брунеллесцхијевог сарадника за овај посао. Рад је био подељен и, како је предлог који је Гхиберти понудио није био довољно ефикасан, он је изостављен из пројекта и Филиппо се вратио да преузме овај соло.

Тајанствени човек

Неки историјски записи указују да је Брунеллесцхи био веома опрезан да не открије информације о дизајну и механизму куполе.

Стољећима је то била тајна коју је Рицци (талијански архитект) могао ријешити након 40 година истраживања и проучавања. Приликом давања информација о свом открићу, коментарисао је да аутор дела има карактеристике да је варао, дајући лажне трагове и збуњујуће идеје тако да нико не може да пронађе своју тајну.

Радници који су радили у изградњи добили су наређење да постављају цигле куполе на другачији начин како би се одредила цигла унутрашњег свода, с намјером да се они који су грађевину видјели далеко прије него што су је завршили, преваре у односу на употребљеној техници.

Брунеллесцхи је такође тражио да се они означе на такав начин да се стиче утисак да су постављени уздужно, а не бочно..

Откриће метода коришћених у овој конструкцији било је захваљујући употреби напредне технологије. Сломљени трезор и Рицци је успео да кроз ову камеру уведе камеру која му је омогућила да све сними и затим пажљиво анализира све посматране.

Референце

  1. Гарциа Салгадо, Т. (1998). "Брунеллесцхи, ил Дуомо и точка нестајања". Преузето 10. новембра из магазина научне културе: ревистациенциас.унам.мк
  2. Химан, И. (2000). "Филиппо Брунеллесцхи." Преузето 10. новембра из британске енциклопедије: британница.цом
  3. О'Цоннор, Ј.Ј., Робертсон, ЕФ (2002). "Филиппо Брунеллесцхи." Преузето 10. новембра од МацТутор: мцс.ст-андревс.ац.ук
  4. Маги, Л. (2011). "Открила је тајну куполе у ​​Фиренци." Преузето 10. новембра из Ел Паис: елпаис.цом
  5. Блазкуез Моралес, Ф. (с.ф.). "Брунеллесцхи, Филиппо." Опорављена је 10. новембра од стране Веб-а за историју индустријске својине: хисторицо.оепм.ес
  6. (2011). Филлипо Брунеллесцхи. Преузето 10. новембра из Саилора: саилор.орг
  7. (2016). "Филиппо Брунеллесцхи, прави протагонист италијанске ренесансе". Преузето 10. новембра из Италије Мусеум Невс: невс.итали-мусеум.цом
  8. (2016). "Питти Палаце, краљевска резиденција, Фиренца, Италија". Преузето 10. новембра из Ворлд Дигитал Либрари: вдл.орг
  9. (с.ф.). Филлипо Брунеллесцхи. Преузето 10. новембра из Окфорд Референце: окфордреференце.цом