Извор и карактеристике модерне трагедије

Тхе модерна трагедија је облик драмског израза, писаног у прози или стиху, који се сматра класиком након класичне трагедије, присутан у вишеструким умјетничким изразима, углавном у позоришту, поезији и књижевности.

Трагедија као жанр има своје порекло у античкој Грчкој, коју је Аристотел први пут развио и развио, и од тада се развио у различитим струјама заједно са напретком људске историје..

Трагедија, класична и модерна, састоји се у егзалтирању људске патње у потрази за искупљењем, изазивањем катарзе и емпатије у публици..

Лик се суочава са препрекама које намеће сам и његова околина и има сврху коју сматра корисном.

Историјски и друштвени контекст, чак и ако је фиктиван, у којем се развија модерна трагедија, сматра се кључним за процјену вредносних елемената ликова када се суочава са својим изазовима..

Аутори модерне трагедије карактерисани су модификовањем и проширивањем техничких и естетских граница које су представљале древну и класичну трагедију..

Модерна трагедија је добила на значају у праксама као што је биоскоп, што омогућава да се њихове емоционалне вредности искористе на другачији начин од књижевности или поезије..

Порекло модерне трагедије

Порекло модерне трагедије као књижевне манифестације сеже у 19. век, са појавом аутора углавном у Европи који су осетили потребу да раставе каноне до сада наметнуте класичном трагедијом: трагање и деловање ликова високе класе ( краљеви и племство), дјелујући претјерано, на крају губе све, што такођер утјече на околиш у којем се налазе.

Трагедија је почела да се удаљава од херојског узвишења да се приближи обичном човеку и да у свакодневним проблемима тражи нову тканину трагедије..

Стална борба обичног човека постала је нови наративни центар на коме су се ширили многи аутори. Овај пут човек, више него заслепљен сопственим вредностима, делује импулсно пре искушења и позива свакодневног живота.

Рођење модерне трагедије било је предмет различитих разматрања. Иако су га неки сматрали еволуцијом класичне трагедије, други тврде да се ради о једноставном одбацивању класичних структура и да би га требало посматрати као драматичну форму која нема везе са трагедијом..

Међутим, модерна трагедија се још увијек сматра наставком и обновом класичне трагедије, с обзиром на то да су њени главни аутори преузели те темеље за њену трансформацију, као што се то догађа са умјетничким струјама различитог поријекла..

Нека популарна имена која су радила на модерној трагедији била су имена Хенрика Ибсена, Аусгуста Стриндберга, Антона Чекова у Европи; док су у Америци истакнути Еугене О'Неилл и Теннессе Виллиам.

Карактеристике модерне трагедије

Један од најрепрезентативнијих елемената модерне трагедије је руковање иронијом. Употреба хумористичних ресурса не би нужно трансформисала трагедију у комедију, већ ради на наглашавању апсурда живота који више него једном може озбиљно утицати на животну средину и животни карактер.

Снови и земаљски циљеви су узвишени да би лику дао властити еп, иако посљедице не само да погоршавају апсурд који га је првобитно довео до своје судбине..

Супротно класичној трагедији, чије је основе развио Аристотел, у којој је углавном навео да се рад који се сматра трагедијом мора бити у складу са сљедећим ресурсима: вријеме које је описано мора бити једнако трајању рада, а привремени прекиди нису дозвољени ; на исти начин све се мора догодити на истом мјесту; акција слиједи неизбјежан курс, а протагонисти морају бити ликови високог ранга и категорије; јунак тражи веће добро, доводећи га у опасност због својих одлука.

Модерна трагедија, с друге стране, карактерише играње са наративним и књижевним ресурсима. Не само у трансформацији сукоба који дају континуитет заплети, већ иу начину на који се то може подићи.

Временске и просторне јединице се обично игноришу, иако трагични крај карактера остаје.

Коришћење ресурса као што су флешбекови или привремени скокови, да би се обезбедила наративна позадина; продубљивање психологије карактера, чија дјела више нису везана за неизбјежан исход, већ њихове одлуке као појединци пружају резолуцију, а да не морају нужно одговарати на одређени архетип.

Модерна трагедија у другим медијима

Почеци трагедије били су у позоришту, да би се потом нашло место у поезији и књижевности. Модерна трагедија, преко својих најистакнутијих аутора, имала је слично рођење: прво позориште, брзо придруживање књижевности, па чак и плесу, кроз представљање у покрету модерних прича..

Данас је модерна трагедија масовно прешла на биоскоп и телевизију. У првој фази, почеци су били кинематографски прикази класичних позоришних комада; Међутим, временом су елементи кинематографског језика омогућили да створе сопствене модерне трагедије.

Популарна и масивна телевизија, у својој потрази за диверсификацијом садржаја, решила је трагедију у неким телевизијским форматима, који су такође подвргли њихову форму да се прилагоде медијима.

Због ексклузивности и тежине првих изражајних облика у којима је трагедија била заступљена, могуће ју је посматрати као облик или жанр високе културне и интелектуалне потражње, с не-површним управљањем створеним универзумима и адресираним вриједностима и емоцијама..

Данас се дискусија врти око утврђивања да ли се представљање драмских трагичних карактеристика, било у позоришту, књижевности, поезији или кинематографији, може сматрати као тачна манифестација, или барем приступ, трагедије модерним у својим најоригиналнијим терминима.

Референце

1. Миллер, А. (1978). Трагедија и обичан човек У А. Миллеру, Театарски есеји Артхура Миллера (стр. 3-7). Викинг Пресс.
2. Стеинберг, М.В. (с.ф.). Артхур Миллер и идеја модерне трагедије. Тхе Далхоусе Ревиев, 329-340.
3. Стратфорд, М. (с.ф.). Разлика између класичне и модерне трагедије у књижевности . Преузето са Пен & тхе Пад: пенандтхепад.цом
4. Виал, Ј. П. (2002). Поетика времена: етика и естетика нарације. Университи Едиториал.
5. Виллиамс, Р. (1966). Модерн Трагеди. Броадвиев Енцоре Едитионс.