Порекло, карактеристике, аутори и радови романтичног позоришта



Тхе романтиц тхеатре развила се у Европи у првим деценијама деветнаестог века и била је део уметничког покрета који се побунио против неокласицистичких форми (регуларност, објективност, емоције контролисане разумом и др.).

Ова уметничка побуна се манифестовала кроз ослобађање успостављене конвенције, субјективности, емоције која је доминирала разумом и наглих промена расположења и тона, без икаквих ограничења..

Од претходног века, европске културе су дале театру изузетну важност, славећи своје друштвене и естетске функције. Позоришта су била лабораторије за стварање нових облика и жанрова.

Генерално, романтично позориште је ценило генијални субјективитет, подигло снажне емоције изнад рационалних ограничења и често је покушавало да утјеловљује универзалне сукобе унутар појединих фигура..

У почетку, уметници романтичног театра делили су утопијске наде револуционара. Међутим, нарочито након пада Наполеона 1815. године, постали су песимистични и конзервативни.

Индек

  • 1 Оригин
    • 1.1 Манифест романтизма
    • 1.2 Тријумф романтизма над класицизмом
  • 2 Карактеристике романтичног театра
    • 2.1 Природа као инспирација
    • 2.2 Тражите одговоре у прошлости
    • 2.3 Трансцендентална естетика
    • 2.4 Одбацивање класичних облика
    • 2.5 Промене у сценарију
    • 2.6 Рјечни и реторички језик
  • 3 Аутори и радови
    • 3.1 Вицтор Хуго (1802-1885)
    • 3.2 Алфред де Вигни (1797-1863)
    • 3.3 Алекандре Думас (1802-1870)
  • 4 Референце

Оригин

Романтизам као покрет почео је крајем 18. вијека у Њемачкој. То се поклопило са културним трендовима који су карактерисали Европу између година Француске револуције и средине КСИКС века.  

Посебно, покрет је оспорио огорчени рационализам доба разума, величање слободе, индивидуалности и креативности..

Осим тога, у природи је пронашао идеално уточиште за бијег од свакодневне стварности.

У Француској је постао широк протестни покрет против аристократске културе и против неокласичне естетике на којој се та култура заснивала..

На овај начин, многи писци су покушали да потврде тврдње о снази брзо растуће трговачке средње класе, са моралном предоџбом о себи коју подржава протестантска етика.

Против онога што су они сматрали да је аристократска владајућа класа све корумпиранија и паразитска, ови писци описују ликове скромног порекла, али сентиментално дубоке и морално здраве..

Манифест романтизма

У августу 1826. француски песник, романописац и драмски писац Виктор Хуго почео је да пише нову драму: Цромвелл. На крају га није одвео на позорницу; уместо тога, одлучио је само да чита радове својим пријатељима.

Међутим, Предговор Цромвелл-у је објављен 5. децембра 1827. године. У њему се налазила дефиниција романтизма Вицтора Хуга..

Његови принципи су револуционирали француску драму и постали манифест романтичног театра. Али, такође је указао на почетак сукоба између француских и романтичних класициста.

У овом тексту, он је заговарао крај досадних трагедија и пријатељске поезије са режимом, замену трагедије драмом и укидање присилног стиха..

Тријумф романтизма над класицизмом

Године 1830. идеолошка битка између класициста и романтичара експлодирала је током премијере драме Хернани Виктора Хуга. Дворана је постала бојно поље између класициста и навијача романтичног театра.

То је само по себи била борба уметничке слободе изражавања против естетике. Обе стране су се састале, једна спремна да аплаудира, а друга да звижди. Али, романтичари су звиждаљке давили енергичним аплаузом.

Како је рад напредовао, класицисти су почели да бацају смеће и покварено поврће. Било је и повика, па чак и удараца.

Затим се оштра критика проширила изван граница аудиторијума. Широм Француске водили су се дуели, борбе и дебате. Поред тога, Виктор Хуго је примио многе пријетње и морао је водити рачуна о својој особној сигурности.

Међутим, Хемани је остао на сцени два месеца. На крају, романтизам се појавио као побједник и владао је паришком сценом 50 година.

Романтично позориште је постало популарно широм Европе. У нацијама као што су Русија, Пољска, Мађарска и скандинавске земље, главна инспирација била је шекспирова трагедија.   

Карактеристике романтичног театра

Природа као инспирација

Природа је уметницима романтичног позоришта дала извор природног генија пропорционалног њиховој кохерентности са универзалним током.

Истражујући своје дубине, уметници долазе у контакт са фундаменталним процесима природе. Некако су интуирали органске законе природе.

Тако су романтични умјетници жељели да њихове креације опонашају природни, непланирани и несвјесни процес природе.

Тражите одговоре у прошлости

Потрага за романтичарима митолошких значења у прошлости напредне хисториографије претходне епохе. Доба разума је сматрала садашњост кораком ка будућем просветљењу.

Међутим, без визије утопијске будућности, романтичари су све вриједности повезали са својим одређеним тренутком у историји.

Стога је романтично позориште у прошлости тражило значење и одговоре, разматрајући проблеме садашњости само као фазу у континуираном процесу.

Трансцендентална естетика

Романтично позориште је превазишло вриједности тренутка. Умјетност је утјеловила идеал и показивала стварност као патетичну у свјетлу идеала.

У том контексту, естетско искуство је представљало најзадовољнији тренутак живота и означавало емоционално искуство идеала.

Ова трансцендентална визија је стекла физичко присуство у уметности. У присуству бесконачне величанствености коју предлаже уметност, емоције се нису могле задржати. Тако, уметност треба да тражи емоционални одговор.

Одбијање класичних облика

Романтично позориште одбацило је три јединице нарације: вријеме, мјесто и дјеловање. Аутори су писали без ограничења и користили различите сценарије.

Осим тога, подијелили су радове у акте и користили метричке мјере које најбоље одговарају њиховим приказима.

Промене у сценарију

Сцена почиње да добија на значају, а декорација се потпуно мења од једног до другог дела, претварајући позориште у другачији свет за сваки комад. Неки радови су чак имали специјалне ефекте.

Уз помоћ нових техничких достигнућа, позоришта су се такмичила једни са другима, покушавајући да надмаше једни друге са све разрађеним фазама и посебним ефектима..

Рјечити и реторички језик

Језик постаје рјечит и реторичан, а стихови и проза су први пут помијешани. Монолози поново постају популарни. То је најбољи начин да изразите осећања сваког карактера.

Аутори и радови

Виктор Хуго (1802-1885)

Виктор Хуго је дао важан допринос романтизму. Његова књижевна дела истражују двојну природу човека добра и зла. Слично томе, они се баве питањима политичке моћи и друштвене неједнакости.

С друге стране, Вицтор Хуго је допринео књижевној теорији када је дефинисао романтичну драму у предговору својој драми Цромвелл.

Поред тога, његова драма у стиху Хемани (1831) још више је запалила дебату између класицизма и романтизма.

Алфред де Вигни (1797-1863)

Године 1829, Алфред де Вигни је превео Отело на Цомедие-Францаисе. Париске романтике су биле изненађене величином Схакеспеареове визије.

Дело је показало истине које су две године раније изразили у ратном покличу Виктора Хуга, предговора његовом делу Цромвелл, који га је учинио херојем међу младим француским књижевницима..

Алекандре Думас (1802-1870)

Први велики успех Дума био је његов рад Хенри ИИИ и његов двор (1829). То му је донело славу и богатство преко ноћи.

Са модерне тачке гледишта, његови радови су груби, нагли и мелодраматични; али су им се дивили крајем двадесетих и почетком 1830-их.

Својим Бонапартеом (1831.) придонио је прављењу легенде о недавно преминулом цара, ау Антонију (1831.) довео је до прељубе и части..

Референце

  1. Заррилли, П. Б .; МцЦонацхие, Б.; Виллиамс, Г.Ј. и Фисхер Соргенфреи, Ц. (2013). Позоришне историје: Увод. Окон: Роутледге.
  2. Хардисон Лондре, Ф. (1999). Историја светског позоришта: од енглеске рестаурације до данас. Нев Иорк: Цонтинуум.
  3. Хамилтон, П. (уредник). (2016). Тхе Окфорд Хандбоок оф Еуропеан Романтицисм. Окфорд: Окфорд Университи Пресс.
  4. Траверс, М. (уредник). (2006). Европска књижевност од романтизма до постмодернизма: читатељ у естетској пракси. Нев Иорк: Цонтинуум.
  5. Фисхер, Б.Д. (уредник). Гиусеппе Верди: Ернани. Боца Ратон: Публисхинг Опера Јоурнеис.
  6. Ховард Баи, ет ал. (2018, 24. јануар). Тхеатре Преузето са британница.цом.
  7. Куритз, П. (1988). Израда историје позоришта. Нев Јерсеи: Прентице Халл.
  8. Сцхнеидер, Ј. (2007). Доба романтизма. Вестпорт: Греенвоод Публисхинг Гроуп.
  9. Енцицлопаедиа Британница (2015, 27. април). Алекандре Думас, пере. Преузето са британница.цом.