Монолитни Ланзон карактеристике, поријекло и значење

Ми зовемо монолитхиц ланзон на огромну структуру у облику стуба од пет метара у висину која представља особу три пута већу од уобичајене, рачунајући са јагуарским очњацима, ногама у облику канџи и сцептрима у обе руке.

У глави има велике зубе и чељусти, са змијским главама уместо косе. Поред тога, она тежи да предложи слику духовног човека.

Ова скулптура је део низа храмова културе Цхавин у Перуу, посебно лоцираних у старом храму, који заузврат припада скупу пирамидалних споменика сачуваних данас..

Сваки храм имао је свој главни портал, поред многих рудиментарних уметничких дела која су ходала међу животињама, гмазовима и сличним.

Општи опис монолитне пешчане глине

Пешчана јегуља, као што је позната и као монолитни ланзон, централна је статуа древне чавинске културе. Налази се у централној комори низа подземних водова унутар Старог храма.

Ове цеви повезују подручје монолита са оним Плазне кружнице, место активности и церемонијалног значаја, као и филтрирање звукова ових церемонија спроведених Путуту, музичким инструментом чавинске културе..

Монолитна пешчара је обелиск висок 15 стопа; око 4,5 метара. Формира се првенствено комадом чврстог белог гранита, исклесаног, у облику копља у којем се види хибрид између човјека и мачје канџе. У глави узимају змије које се увијају између њих, налик на митску медузу, ау обрвама је повучен пар заобљених очњака..

На једној страни скулптуре је осмех који обично носи име Бог Насмејан и пар руку који се подижу и падају..

Доласком до онога што би било познато као грло скулптуре постоје линије које представљају груди исте звери. Из цртежа се може видети да цело тело предлаже широку одећу кроз коју се креће више мачјих глава док не стигну до стопала где се форме продужују и постају две змије..

Централна улога пешчане јеле има као своју главну функцију представљање нексуса који обједињује небеса, земљу и земаљски свет, тако да његов положај у пирамиди Старог храма сугерише археолозима ову теорију..

Антикуити

Наслеђе Цхавина би трајало од 1100. године на даље. Према археолозима, захваљујући великом броју стилских елемената међу којима је и јегуља. Локација Чавина је, чини се, помогла да се саграђени храм претвори у важно место ходочашћа које је привлачило људе и њихове понуде из далека..

Комплекс храмова који су данас подигнути чине две фазе изградње: Стари храм у облику слова У, саграђен око 900. године пре нове ере. и Нови храм, саграђен око 500. године пре нове ере Ово је заузврат, проширило се на Стари храм, додајући правоугаони рез.

Од прве изградње, унутрашњост храма била је пуна тунела, званих галерије. Док су неке од њих биле у облику лавиринта, међусобно се повезивале, неке су остале изоловане.

Све галерије су постојале у мраку, без неког типа прозора, иако су многи други тунели, мањи сами по себи, дозвољавали пролаз ваздуха кроз структуру.

Археолози и даље проучавају значење и употребу ових галерија и отвора, али нова истраживања испитују акустику и начин на који су могли пројектовати звукове из храма на ходочаснике у отвореним плазама..

Значење

Ланзон значи "велико копље" на шпанском језику, у односу на облик камена, али боље би било успоредити облик штапа за копање који се користи у традиционалној пољопривреди горја. Чини се да та форма указује да је моћ божанства осигуравала успјешну сјетву и жетву.

Кључни елемент који карактерише божанство јегуље је мешавина људских и животињских особина, што представља визуелно збуњујући стил. Вероватно је да су кљове и канџе повезани са јагуарима и обичним предаторима као што је алигатор равница џунгле која се проширила у другим деловима уметности Чавина и Андске иконографије..

Друге визуелне сложености су се појавиле из глава животиња које красе дно тунике фигуре, где дијеле уста са само једним грлом. Ова техника, у којој две или више слика деле контуре, назива се контурно ривалство, ау Цхавиновој уметности је намерна, стварајући баријеру између верника који могу да виде своју праву форму и оне изван култа који нису.

Сама пешчана огрлица била је сакривена у храму и вероватно су је видели само свештеници.

Употреба контурног ривалства у спољној уметности Чавина може се означити, прелазити кроз храмове и археолошке налазе пронађене у Перуу, као на пример змија која се види у пешчаној пешчари која је такође видљива у украсу за нос , који се налази у збирци Цлевеландског музеја уметности.

Две змијске главе боковају десно на лево, а њихове очи гледају као пешчана јегуља. Облици који се врте испод њих дочаравају облик ока скулптуре. Овакав украс би елитна особа користила да покаже не само своје богатство и моћ, већ и своју оданост религији Цхавин.

То сугерише археолозима и истраживачима да се металургија у Америци први пут развила у Јужној Америци пре него што су кренули на север, а објекти попут овог који комбинују богатство и религију су међу првим познатим примерима..

Референце

1. Цхавин де Хуантар (2015). Преузето са Кханаацадеми.орг.
2. Тхе Ланзон (2015). Рецоверед фром Латинамерицанстудиес.орг.
3. Цхавин де Хуантар - Цхан Цхан (2014). Рецоверед фром Цристаллинкс.цом.
4. Преколумбијска цивилизација - Андска цивилизација. Опорављена од Британница.цом.
5. Ланзон - Цхавин год. Опорављена од Британница.цом.
6. Магични звуци античког Цхавин де Хуантара у Перуу. Рецоверед фром Популар-Арцхаеологи.цом.
7. Хуараз-Анцасх: Археолошки центар Цхавин. Рецоверед фром Анцасххуаразперу.блогспот.цом.