Подизање карактеристика и примера приче

Тхе прилог приче је почетни дио трију која има овај наративни жанр. Његова сврха је да представи све аспекте везане за заплет приче; то јест, какви су ликови, где се дешава заплет, шта им се дешава и зашто се њима дешава.

Структурирање којем припада излагање приче није ново; пре више од 2000 година Аристотел је то формулисао у свом раду АРс Поетицс. Грчки филозоф је алудирао на то да су приче, у њиховој организацији, представљале описни почетак, чвор и исход, и да је то најједноставнији облик заплета..

Реч увода, типична за презентацију приче, играју кључну улогу у хватању пажње читаоца; стога они захтијевају сумњу и увјерљиво руковање језиком од стране издаватеља. Лоше извршавање нарације у приступу може значити неразумијевање радње или напуштање читања.

На основу горе наведеног, одговара приступу приче, овој јединици наративне акције, обезбјеђује одговарајуће књижевно окружење које води читатеља да открије цијелу тему приче о протагонисту без губитка тренутак духа читања.

Индек

• 1 Карактеристике
  • 1.1 Карактерне карактеристике су скициране
  • 1.2 Нацртајте окружење парцеле
  • 1.3 Приказују се догађаји који откривају заплет
  • 1.4 Усмерите све ивице према истој тачки
  • 1.5 Чини смисао чвора
• 2 Примери
  • 2.1 Велика трећина
  • 2.2 Доња риба
• 3 Референце

Феатурес

Карактерне карактеристике су скициране

У овој фази, откривају се ликови који сачињавају заплет и функције које ће у њему играти. Прецизним и концизним описима, покушавају се скицирати лица сваке од њих, тако да се са неколико речи може фиксирати у уму читача.

Неопходно је да се у овој презентацији разликују главни ликови секундарних. Особа која заузима место протагониста захтева да има добро обележене особине које га разликују од осталих и чине га достојним да се прича окрене пре неслагања.

Не само да се могу нацртати физички аспекти, већ и психолошки и фонолошки аспекти; који помаже у стварању веће везе у читачевом уму, што искуство чини живљим и изазива већи утицај.

Нацртајте атмосферу парцеле

Ово је можда један од најважнијих аспеката приступа приче. Опис околине има широку вредност, даје текстуре, пружа читатељу мирисе, боје и сензације.

Добар лирски емитер посвећује велику пажњу постављању приче, јер ако је елемент описан исправно, без потребе да га директно именује у другим јединицама наративне акције - разумете: чвор и исход - његове слике остају и памћење се лако прибегава, даје снагу говору.

Околина није само зелени путеви, реке, планине и клима. Требало би да размотри шта се тиче дубоког контекста производње, као што је економска ситуација, ратна ситуација, па чак и здравствена ситуација која постоји у месту.

Што се више елемената додаје пређе постављања, наравно, интелигентно за исту сврху - простор је насељен, постаје гушћи, а читалац је обавијен причом. То је прави циљ окружења.

Приказују се догађаји који откривају графику

Након представљања ликова и њиховог широког и јасног нацрта, након цртања аспеката подручја и социополитичког контекста у којем је радња ограничена, вријеме је да се покажу догађаји који ће, помало, довести до компликација ствари.

Овдје се предлаже постављање малих догађаја који упозоравају шта ће се догодити, а да се то не догоди; Овај дио је увод у наративни врхунац. Ако је добар описни рад обављен у окружењу иу ликовима, то је лако разоткрити и носити се с њим.

Предложак овог низа догађаја биће подложан карактеристикама сваког писца. Међутим, у принципу аутори се слажу да их треба третирати са сумњом, они су елементи велике вриједности који заслужују да буду постављени на тренутке како би се добиле жељене реакције у читаоцу.

Усмерите све ивице према истој точки

Приликом презентације ликова, атмосфере и догађаја који дају пут развоју комплекса, мора се осигурати да сваки од ових елемената буде испреплетен и има за циљ исти циљ..

Не може се игнорисати да је прича кратка и снажна наративна јединица која се фокусира на директну поруку, прихвата само централни заплет; стога се све што се спомиње врти око ове теме.

У приступу, све што је приказано води читаоца у исту тачку, не дозвољавајући му да напусти комуникативну нит. Ако се изгуби веза са читаоцем, прича умањује њену моћ.

Чини да чвор има смисла

То је зато што приступ, ако се правилно третира, поставља структурне темеље који омогућавају одржавање климакса. У приступу се читаоцу даје сва моћ знања о заплету, до тачке напетости, али не и онога што ће се десити у исходу.

Тај осећај моћи (такође припадности, укључености у догађаје) који се даје читаоцу даје трансценденцију причи и остварује се само ако се правилно управљају наративним ресурсима.

Примери

Велика трећина

"Ни дан није освануо. Ако његов биолошки сат није пропао, већ су била три узастопна јутра, са својим вечерима и ноћима, потпуно тамним.

Јорге је имао 23 године. Младић са тамном кожом, светлих очију. Био је луцидан и интелигентан, са храпавим гласом од лоше излеченог тонзилитиса и шепајући у десној нози од неуредног полиомија када је био дете.

Тада је био на седмом семестру инжењерства на универзитету. Прошла су два месеца откако је све стало, образовне институције, супермаркети, компаније. Прошло је 60 дана од када су две велике северне партије, са сваког краја авиона, подигле глас да прогласе треће и последње.

Храна је постајала оскудна код куће. Његова мајка и брат морали су јести само оно што је било потребно за ту ноћ. Добро је размишљао о томе. Никада се није могао замислити у таквој ситуацији, али слика старице од 60 година и дечака од 15 година, оба под његовом контролом, гладна, било је нешто што није могао да приушти..

Отишао је у очеву собу, пензионисани војник који је пре 10 година умро на граници и отишао у свој ормар. Напољу је време било хладно, светла полова су једва била осветљена и људи су пролазили сваки угао у потрази за храном. На спрату, поред кутија за обућу од лакиране коже милиције, био је магнум.

Није завршио са ношењем и носио га са патронама када је чуо оштро куцање на вратима, а затим метал који је тутнуо по поду, заглушујући врисак његове мајке праћен плачом брата ... ".

Доња риба

"Увек их је жудио, откад је био дечак, од дана када је видео старог Луиса Мачу излази из мора са оним харпуном у десној руци и 15 килограма на леђима, у левом рамену.

Већ пре 10 година. Он више није дете, он је чак и отац и чека још једно дете које ће стићи за само три месеца са пуним месецом, каже се у вештини села..

Јуан је постао рибар, попут Луиса и других људи у граду, не као његов отац који никада није био и био је луд међу писмима и другим демонима. 20 година, ранч окренут мору, бринета од 19 која га воли, дијете једне године и друго на путу, храна у његовим рукама и одмор када му је драго; Нисам могао више тражити.

Палме су обиловале на рубу обале, борећи се с Уверосом. Барже су направљене од дрвених грађевина заглављених у песку, кратких костура уморне смеђе, просторија за време и ракова.

Иако је Хуан био већ 5 година на послу, није постигао свој први велики подводни риболов од плућа, не као Луис, не онако како је сањао. Те ноћи, пун месец као душа која лута, одлучио је да оде на море својим веслачким чамцем да испуни свој сан.

Одложио је све потребно, пољубио чело његовог сина, стомак његове жене и опростио се док су спавали. Све што је указивало на ту ноћ донело би добро, све је то показивало, али море је биће које пише своје путеве нејасним словима ... ".

Референце

1. Пропп, В. (1971). Морфологија приче. Русија: Моноскоп. Преузето са: моноскоп.орг
2. Делови приче. (С. ф.). Шпанија: Јунта де Андалуциа. Опорављено од: јунтадеандалуциа.ес
3. Јименез, Л. (2016). Приступ, чвор и исход у приповиједању. Шпанија: Уметност причања прича. Опорављено од: луциајименезвида.ес
4. Валдес, Р. (1987). Морфолошка анализа приче. Чиле: Естетика. Добављено из: естетица.уц.цл
5. Цандил Рецио, В. (С. ф.). Испричаћемо причу. Шпанија: Универзитети за читање. Преузето са: есцуеласлецторас.орг