Објави:
8 најзначајнијих футуристичких карактеристика
Тхе карактеристике футуризма оне се разликују у зависности од уметности на коју се односе, иако су неке уобичајене егзалтирање модерности и динамизма.
Футуризам је био покрет који се појавио у Италији у двадесетом веку и који се проширио широм Европе. Издао га је италијански песник Филипо Томасо Маринети са објављивањем у Фигароу Француске 1909. Футуристиц Манифесто.
Развијен је у Русији, Белгији, Француској, Југославији и другим земљама. У Италији се сматра да је футуризам подијељен у двије фазе: прва од 1909. до 20-их година и друга од 20-их до 1938. Друга фаза је била под великим утјецајем политичке ситуације тог времена..
Ова актуелност је указивала на опасност, покрет, технологију, светлост, борбу и друге појаве на које претходни уметнички покрети нису обраћали много пажње.
Овај покрет се појавио у Италији, где тиранија класичног света није омогућила младима да се изразе на бунтовни начин. Футуризам има опште и специфичне карактеристике сваког уметничког израза.
Такође можете видети 7 најважнијих карактеристика барока.
Списак од 8 општих карактеристика футуризма
1- То је антихисторијски, анти-натуралистички и неантропоцентрични покрет
2. Узвишење модерности
Покрет је уздизао модерност и називао уметнике "да се ослободе прошлости". Интересантно је да је управо у Италији, где је класичан утицај опипљив, овај покрет искован тако што је позван да одбаци класичну уметност..
Ренесансна уметност и друге уметничке струје футуристи су сматрали тумачењем класицизма, који није дозволио да се развије нова естетика.
Футуристи су се побунили против хармоније класичне уметности. На пример, кубизам је одбио да представи стварност у класичним терминима, где превладава хармонија облика, али је уместо тога постојање претворило у нешто више механичко, што нам је омогућило да видимо најкарактеристичније облике ствари..
3 - Дивљење машинама
Футуристи су волели машине. Футуризам је покушао да елиминише буржоаску културу и њена разорна сила је изразила агресивну естетику урбаног живота. Идеју о уништењу стварности испољавали су футуристи.
4. Интересовање за скривене
Футуристи су настојали јавности представити примарну и скривену стварност ствари. Под утицајем филозофије интуиције Хенрија Бергсона, они су тражили уз помоћ форми да представљају скривене. Треба имати на уму да је Бергсон развио филозофију покрета, мисли и кретања, времена и простора.
5- Универзални динамизам
Футуристи су вјеровали у универзални динамизам као умјетнички принцип и темељ људског развоја. Овај постулат се на различите начине одражавао у умјетничким изразима.
На пример, Умберто Бочиони у својој скулптури Јединствени облици континуитета у простору (1913) представља кретање и промену. Његов рад не представља тренутак у времену, већ динамичан.
6. Апологија урбанизма
Футуристичка уметност је била извињење за урбанизам, за "конкретну џунглу", град. Главна карактеристика футуристичког урбанизма је био рационализам.
Зграде би требале бити практичне. На пример, станица Санта Мариа Новелла у Фиренци, коју је изградила група архитеката, укључујући и Гиованни Мицхелуцци.
7- То је симболистички покрет
Снага, покрет, насиље и агресивност биле су главне вредности футуризма, а најважније је било да их представимо у његовим радовима..
У том смислу, може се рећи да тема радова није била важна све док су се те вриједности одражавале.
У односу на ове вредности, футуризам се може дефинисати као симболиста, у смислу да је користио слику „тврде руке“ да би представљао силу или агресивност. Сматра се да су футуристи били под великим утицајем француске симболике.
8. Повећање оригиналности
Футуристи су поздравили оригиналне радове или технике. Важно је представити футуристичке вредности на неконвенционалан начин.
На пример, руски футуристи су спојили футуризам са геометријском апстракцијом, стварајући тако раионизам. Овај нагиб на слици истакнут је својим јарким бојама. Пример би били радови Елецтриц лампс Наталиа Гонцхарова или Црвена и плава би Михаил Ларионов.
Специфичне карактеристике футуризма
Футуристиц паинтинг
Карактерише га специфично коришћењем издужених потеза четкица. Ова техника је омогућила боље преношење покрета. Футуристи су такође изразили своје расположење, наизменичне динамичке издужене линије са празним простором. На тај начин су изразили обесхрабрење.
Сјајне боје су начин да футуристички сликари истакну покрет. Техника цртања исте слике неколико пута у различитим бојама и преклапања, није само начин представљања покрета, већ техника развијена под утицајем филма и фотографије.
Насљеђе слике у различитим бојама генерирало је и представљало ритам, који се може схватити као ритам града и развоја, а прозирности у сликарству и архитектури биле су повезане са идејом свијета будућности у којој они би користили друге фактуре у грађевинарству и уметности.
Истакнута су и политичка питања, посебно у руском футуризму. У другој фази футуризма превладава Аеропиттура, која је тражила да одражава лет, авионе и динамику града који расте. Пример футуристичког сликарства је Наоружани воз у акцији (1915) Гино Северини.
Футуристиц арцхитецтуре
Под утицајем уметности Децо, која је доминирала архитектуром пре Другог светског рата. Одликује га рационалност зграда и коришћење простора, поред употребе неконвенционалних материјала као што је пластика.
Футуристичка архитектура је поново изумљена током свемирског доба. Она се развила у оквиру онога што је футуристички урбанизам, што је била холистичка концепција градова будућности.
Један од најважнијих принципа футуристичке архитектуре и урбанизма био је стална обнова града. Сматрало се да ће у будућности куће бити изграђене тако да имају живот једне генерације и свака генерација треба да гради своје куће.
Тренутно, футуристичка архитектура се поново рађа у нео-футуризму. Последњих година изграђене су многе нео-футуристичке зграде, као што је Оперна кућа Копенхаген.
Футуристички графички дизајн
Одликује га трансформација традиционалне типографије и презентација текстова. Текстови су постали динамични композициони дизајни са цртежима који су довели до футуристичких вредности.
Текстови су постављени дијагонално са контрастом величина. Понекад је текст састављен од фигура, које су давале разноврстан и изражајан карактер.
Године 1910. "Манифест Футурист Паинтерс" потписали су Царра, Балла, Северини и Луиги Руссоло, који су примијенили футуристичку теорију на декоративну умјетност. На пример, ревит Лацерба.
Футуристиц фасхион
Развио се из Манифеста, иако је његов бум био везан за свемирско доба. У ово доба модни дизајнери експериментисали су са новим материјалима, а њихови костими изгледали су као свемирска одела.
Андре Цоуррегес, Пиерре Цардин и Пацо Рабанне били су највећи експонати футуристичке моде. Ова мода је наглашена развојем многих унисекс хаљина.
Дизајнери су дали предност кружним облицима, удобности и практичности одела и често су игнорисали женственост, па су били критиковани..
Футуристиц мусиц
Користио је градске звукове као музичке ноте. На пример, клик писаће машине или бука тржишта у граду. Ови звуци су морали да се хармонично уклопе са музичким нотама.
1910. године Манифест Футуристиц Мусиц да уместо да уклања "естетику" футуристичке музике, он је описао став "футуристичких музичара". Морали су напустити центре за класичну музику и посветити се стварању својих дјела слободно и изван утјецаја академске глазбе.
Манифест је позвао музичаре да замене музичке ноте и партитуре за бесплатну музику и прогласио песму једнаком вредношћу за музику, јер су певачи раније били централне фигуре у сваком оркестру..
Највећи представник футуристичке музике је Луиги Руссоло, аутор Арте оф тхе Ноисес. Луиги је изградио сет експерименталних инструмената названих Интонарумори, са којима је складао дела као што је Буђење града. Други познати футуристички музичари били су Артхур-Винцент Лоурие и Алекандер Гоедицк.
Футуристички театар
То је углавном позориште разноврсности у којем се приказује неколико кратких бројева. Истакнуо је водвиљ, који је био нека врста свјетлосне комедије с неколико ликова.
Футуристички театар је имао само један чин. Такође је истакнута музичка дворана, која је била врста славног водвила у Енглеској, који је окупио перформансе, плес и музику.
Позориште сорти је представило многа дјела, у којима нису била међусобно повезана. То су били музички бројеви, илузионизам, поезија, станд уп, циркус, узорак биолошких необичности, жонглирање, спортисти и ведети.
Футуристиц литературе
Истиче се не само о темама које је говорио, већ и покушају да револуционира граматику језика. Једна од главних идеја футуристичке литературе била је порицање интерпункцијских знакова и граматичких правила.
Граматичка правила и синтакса сматрани су сметњама, нешто што је омело или ограничило креативност аутора. Метричка правила поезије су такође промењена.
Песник који се највише издвајао за непоштовање ових норми био је руски Владимир Мајаковски, покретач руског футуризма. Његов рад Удари јавном укусу То је била критика књижевности прије футуризма. Књижевни жанр који је најразвијенији током ере био је поезија.
Футуристиц цинема
Одликује се употребом оптичких илузија. Био је то најстарији покрет у европском авангардном филму. Његов културни значај био је веома широк и утицао је на све наредне авангардне покрете.
Његово наслеђе може се видети у делима Алфреда Хитцхцоцка. Продукција авангардног филма била је прилично ограничена.
Први експериментални филмови браће Цоррадини, звани Гинна и Цорра, нису сачувани, али се зна да су технику цинепиттуре (ручно обојених филмова) користили са распршеним и збуњеним додирима боја. Кину футуриста наставила је њемачка експресионистичка кинематографија.
Једини значајан футуристички филм је Тхаис, снимљен 1917. и режирао Антон Гиулио Брагаглиа. Копија се чува у Цинематеца де Франциа. Прича је конвенционална за то време, али ефекти сликара Енрика Прамполинија створили су хировити и опресивни свет спирала и шаховских табли..
Могуће је нагласити утицај футуристичке архитектуре у биоскопу. На пример, архитекта Виргилио Марцхи дизајнирао је сет од више од 50 филмова, међу којима се издвајају Цондоттиери (1937) и Изгубљено у тами (1947).
Футуристиц гастрономи
Футуристи, који су намеравали да утичу на све аспекте свакодневног живота, покренули су и гастрономски манифест. Филиппо Томмасо Маринетти је такође објавио Футуристички кухињски манифест објављено 20. јануара 1931. Иако се сматра да је француски кувар Јулес Маинцаве био претеча идеја које Маринетти објашњава у свом манифесту.
Маринетти је изјавио да су традиционалне методе кувања досадне и глупи. Он је такође сматрао да Италијани треба да елиминишу тестенине из своје исхране.
Овај мислилац је позвао хемичаре да експериментишу са укусима и конзистентношћу хране, сматрајући да је неопходно створити нове смеше и укинути виљушку, нож, традиционалне зачине, тежину и запремину хране. Маринетти је веровао да је неопходно створити мењање залогаја.
Након покретања манифестације, организоване су футуристичке конференције и банкети у Италији и Француској, а отворен је и ресторан "Сантопалато". Маринетти би онда објавио Футуристичка кухиња Маринетти и Филлиа.
Референце
- Хумпхреис Р., Футурисм, Цамбридге, Цамбридге Университи Пресс, 1999.
- Вердоне М., Ил футуристички покрет, Рим, Луцарини, 1986.
- Де Торре, Гуиллермо, Хистори оф тхе Вангуардиа литературе, Мадрид, 1965.